Sólo déjame decir que yo muy te recomiendo que entres Posesión ciego. No mires un trailer. Ni siquiera termines de leer esto. Ve a verlo ahora en Shudder, Criterion o Metrograph. También está disponible a través de Kanopy o Hoopla si su biblioteca proporciona acceso. Luego regresa para que podamos hablar de ello en los comentarios. Aunque probablemente este no sea un libro para aprensivos.
Posesión es el tipo de película que, incluso si te han estropeado toda la trama, puede resultar difícil de seguir. Después de verlo dos veces, escuchar tres podcasts diferentes y leer varios artículos al respecto, todavía no estoy 100 por ciento seguro de lo que sucedió en varios puntos de la película. Sólo sé que me encantó.
Inmediatamente te sumerges en una historia sobre un matrimonio que se desmorona con el telón de fondo del Muro de Berlín. Es una metáfora formidable de la división entre las estrellas: un muy joven y increíblemente guapo Sam Neill (Mark) e Isabelle Adjani (Anna), que presenta una de las actuaciones más singulares e inquietantes de la historia del cine. Ver a Adjani en la pantalla es agotador: oscila entre un inquietante desapego y un delirio de alto octanaje con alarmante facilidad y velocidad. Es el tipo de actuación que, cuando la escuchas, básicamente le provocó trastorno de estrés postraumático a Adjani, no te sorprende.
La tercera actuación destacada proviene de Heinz Bennent, quien interpreta a Heinrich, el hombre por el que Mark cree que Anna lo está dejando. Se mueve en cada escena como un bailarín de ballet borracho, y hay algo casi Wiseau en su forma de expresarse. (Ciertamente no ayuda que siga repitiendo el nombre de Mark). En una película más sólida, la forma en que avanza a través del encuadre parecería absurda. Pero en la pesadilla abstracta de PosesiónBennent encaja perfectamente, rodando, atacando alternativamente a Mark y acercándose a él.
El director Andrzej Żuławski no sólo consigue actuaciones magníficamente desquiciadas de sus estrellas, sino que también construye pinturas de acción real. Mark y Ana se sientan en un café en la esquina de un banco, uno frente al otro, mientras discuten los términos de su separación. (Antes de que Mark atraviese el café, arrojando sillas y mesas en un frenesí para siempre.) Sam Neill lanza violentamente una mecedora hacia adelante y hacia atrás mientras el foco lo sigue con pericia. La película es sencillamente preciosa.
Es decir, hasta que deja de serlo.
Lo que comienza como un mal viaje ácido sobre un matrimonio fallido se convierte en un horror corporal que provoca náuseas en su mitad posterior. Se revela que Anna no dejará a Mark por Heinrich. De hecho, Heinrich está igualmente desesperado por recuperar a Anna, por encontrarla y hacerla suya. En cambio, está rodeada de lo que Anna Bogutskaya (presentadora del podcast The Final Girls y autora de Feeding the Monster) llama un «monstruo de mierda lovecraftiano».
Es una grotesca colección de tentáculos, orificios rezumantes y extraños rasgos humanoides, creada por Carlo Rambaldi, quien ganó premios de la Academia por efectos especiales en Extranjero y hora del este. Se alimenta de personas. Sus cuerpos, pero también sus almas. Anna parece pensar que es una especie de deidad, algo sagrado. Lo usa para explorar partes de sí misma que ha reprimido o perdido en su relación con Mark.
Los otros hombres en su vida no pueden satisfacerla, por lo que crea un amante ideal. Lo que comienza como una criatura viscosa, similar al bebé de borradoreventualmente se convierte en un doble de Mark.
Y luego está la escena del metro. Si alguna vez has oído hablar de Posesión Antes, probablemente sea por esta escena. Adjani se lanza por un túnel desierto, gruñendo, gritando, convulsionando, antes de derramar sangre y Dios sabe por todo el suelo de cemento mojado. Como espectador, me siento agotado después de verlo. Son tres de los minutos más intensos jamás dedicados al celuloide, y aunque el resto de la película fue terrible, Posesión Valdría la pena verlo solo por esta escena.
Hay tantas lecturas diferentes de esta película. Todavía no estoy del todo seguro de lo que sucede al final. ¿Se ahogó su hijo Bob? ¿Es el doble de Marcos el anticristo? ¿Helen también es una doble? (Creo que sí.) ¿Cuál es el trato con la madre de Heinrich? ¿Anna está poseída? ¿O la posesión titular sobre los hombres en su vida está tratando de ejercer su propiedad?
En el mes transcurrido desde que vi esta película por primera vez, se lo conté a todos los que conozco. No puedo dejar de pensar en ello ni de hablar de ello.