Las notas iniciales de “Kravitz”, que abre el récord de Mabe Fratti en 2024 Sentir que no sabes, están alojados en mi cerebro permanentemente. No es un álbum llamativo, de ninguna manera. Pero hay algo en el zumbido de su violonchelo, punteado como si fuera un contrabajo. La forma en que suenan antes de detenerse abruptamente, con la pelusa todavía flotando en el aire, frente a una simple patada y una trampa, se encontraba firmemente en el bolsillo. Hay algo industrial en la forma en que todo se une, como un “Closer” de jazz.
Luego vienen las letras paranoicas de Fratti en español sobre orejas en el techo y alguien escuchando a través de las paredes, y los sonidos de bocina ligeramente atonales. En la segunda mitad, el arreglo florece con grandes acordes de piano y la batería cobra fuerza. Es la apertura perfecta para un disco en el que Fratti toma sus impulsos experimentales y los transforma en algo que se parece más a la música pop, alejándose más de sus raíces de vanguardia.
Fratti nació en Guatemala, pero opera desde México. ella le dijo Horca que, cuando era niña, sus padres tocaban principalmente música cristiana y clásica en la casa. Pero cuando era adolescente descubrió Limewire y las obras de compositores experimentales como György Ligeti. Esta dieta musical más expansiva, alimentada por Internet, se muestra en temas como “Pantalla Azul”. Revolotea, jugando con varios estilos, desde el rock gótico hasta la nueva era, pero siempre volviendo a la fuerza de los instintos melódicos de Fratti. Mientras tanto, “Oidos” se inclina completamente hacia el pop de cámara, con ecos de violonchelo, trompeta quejumbrosa y lo que suena como un autoarpa.
Incluso cuando los arreglos son simplificados, Sentir que no sabes Suena exuberante y envolvente. Se sentiría igualmente como en casa en una cafetería o en el escenario de un estadio. La producción de I. La Católica (Héctor Tosta) es el pegamento que mantiene unidos los frenéticos cambios estilísticos y las irregulares manipulaciones del violonchelo de Fratti. Sería fácil que los delicados instrumentos de viento, las cuerdas de pizzicato atonales y los gélidos sintetizadores digitales sonaran como varios álbumes diferentes unidos al azar. En cambio, la corriente subyacente de inquietud y tambores ligeramente aplastados forman un hilo que une todas las piezas dispares.
Eso no quiere decir que no haya momentos de locura experimental total. Fratti se entrega a sus inclinaciones musicales más abstractas en interludios como “Elástica” I y II, pero la brillantez de Sentir que no sabes está en cómo reempaqueta sus instintos experimentales en algo más accesible y, a veces, francamente pegadizo.
Una comparación que a menudo se hace cuando se habla de la música de Fratti es la de Arthur Russell, y tiene sentido. Russel también fue un violonchelista de vanguardia con sorprendentes instintos pop. Pero rara vez unió esos dos lados de su música tan directamente como lo hace Fratti. En su mayor parte, tenía canciones pop y composiciones experimentales. En sus últimos álbumes, tanto como solista como como mitad del dúo Titanic, Mabe Fratti ha buscado derribar esos muros.